ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlA groove-ok írásakor a legfontosabb dolog a dob-basszus együttjáték; ettől érezhető a zene lüktetése, ettől "indul be" az adott téma. Persze egy szinten túl ez már nem jelenti azt, hogy a basszus a dobot követi, de eleinte ebből kell kiindulni.

1.

Nagyon egyszerű dobtéma, egyszerű akkordokkal: egy ütem C moll, egy ütem F dúr.
A groove itt szigorúan a dobhoz és az akkordokhoz igazodik:
C mollra az első két lábdobot hangsúlyozza ki, és a C alaphangon marad.
F dúrra az előző ütem ritmizációját másolja F alaphangra, az ütem végén pedig kijátszásra kerül a dob ritmusképlete. Itt a téma egyetlen olyan hangja, amely nem akkord-alaphang. A Bb visszavezet a következő ütemben újra megszólaló C-re.

Fontos megfigyelni a hangok hosszúságát is, rengeteg múlik ezen. A hangjegyek alatti kis pont "staccato" jelzés, ami azt jelenti, hogy a hangot röviden kell játszani. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2A groove-ok írásakor a legfontosabb dolog a dob-basszus együttjáték; ettől érezhető a zene lüktetése, ettől "indul be" az adott téma. Persze egy szinten túl ez már nem jelenti azt, hogy a basszus a dobot követi, de eleinte ebből kell kiindulni.

1.

Nagyon egyszerű dobtéma, egyszerű akkordokkal: egy ütem C moll, egy ütem F dúr.
A groove itt szigorúan a dobhoz és az akkordokhoz igazodik:
C mollra az első két lábdobot hangsúlyozza ki, és a C alaphangon marad.
F dúrra az előző ütem ritmizációját másolja F alaphangra, az ütem végén pedig kijátszásra kerül a dob ritmusképlete. Itt a téma egyetlen olyan hangja, amely nem akkord-alaphang. A Bb visszavezet a következő ütemben újra megszólaló C-re.

Fontos megfigyelni a hangok hosszúságát is, rengeteg múlik ezen. A hangjegyek alatti kis pont "staccato" jelzés, ami azt jelenti, hogy a hangot röviden kell játszani. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0A groove-ok írásakor a legfontosabb dolog a dob-basszus együttjáték; ettől érezhető a zene lüktetése, ettől "indul be" az adott téma. Persze egy szinten túl ez már nem jelenti azt, hogy a basszus a dobot követi, de eleinte ebből kell kiindulni.

1.

Nagyon egyszerű dobtéma, egyszerű akkordokkal: egy ütem C moll, egy ütem F dúr.
A groove itt szigorúan a dobhoz és az akkordokhoz igazodik:
C mollra az első két lábdobot hangsúlyozza ki, és a C alaphangon marad.
F dúrra az előző ütem ritmizációját másolja F alaphangra, az ütem végén pedig kijátszásra kerül a dob ritmusképlete. Itt a téma egyetlen olyan hangja, amely nem akkord-alaphang. A Bb visszavezet a következő ütemben újra megszólaló C-re.

Fontos megfigyelni a hangok hosszúságát is, rengeteg múlik ezen. A hangjegyek alatti kis pont "staccato" jelzés, ami azt jelenti, hogy a hangot röviden kell játszani. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/groove_fejlesztes_1 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/groove_fejlesztes_1 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
html

2.

Ez az alap groove kibővítése; a hozzáadott hangokat a kottában zöld szín jelzi. A téma többi része érintetlen marad.
Az első ütem a C moll akkordot kihangsúlyozó C és G hanggal bővült (a G és D húr 5. bundjánál). Ezek az akkord oktávja és kvintje. Nagyon sok groove szinte kizárólag az alaphang, oktáv, kvint készletből építkezik.
Az ütem végén a következő ütem F dúr akkordját vezeti elő a két F hang (D húr, 3. bund).
A lábcinnel együtt a tizenhatodos, gyors kiegészítő hangok a meghozzák a pergőbb érzetet.

A második ütem az 1. gyakorlathoz hasonlóan az első ütem ritmusképletét és hangjait másolja. Az F dúr akkord új hangjai az okatáv F (D húr 3. bund) és a kvint C (A húr 3. bund).

Itt szólal meg először tompított hang, amit a kottában x hangjegy jelez. Ennél a technikánál a játszó kezet végigfekteted a húrokon, hogy egy hangmagasság nélküli "kattanás" szólaljon meg.
A basszusgitár a ritmusszekció részeként számos feladatot elláthat. A tompított hangokkal dob-szerû érzet érhető el, ez pedig a téma ritmizációjához ad hozzá. Érdemes visszafogottan bánni evvel a technikával, a túl sok tompított hang a téma túlzsúfoltságához, lüktetésének elvesztéséhez vezethet. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2

2.

Ez az alap groove kibővítése; a hozzáadott hangokat a kottában zöld szín jelzi. A téma többi része érintetlen marad.
Az első ütem a C moll akkordot kihangsúlyozó C és G hanggal bővült (a G és D húr 5. bundjánál). Ezek az akkord oktávja és kvintje. Nagyon sok groove szinte kizárólag az alaphang, oktáv, kvint készletből építkezik.
Az ütem végén a következő ütem F dúr akkordját vezeti elő a két F hang (D húr, 3. bund).
A lábcinnel együtt a tizenhatodos, gyors kiegészítő hangok a meghozzák a pergőbb érzetet.

A második ütem az 1. gyakorlathoz hasonlóan az első ütem ritmusképletét és hangjait másolja. Az F dúr akkord új hangjai az okatáv F (D húr 3. bund) és a kvint C (A húr 3. bund).

Itt szólal meg először tompított hang, amit a kottában x hangjegy jelez. Ennél a technikánál a játszó kezet végigfekteted a húrokon, hogy egy hangmagasság nélküli "kattanás" szólaljon meg.
A basszusgitár a ritmusszekció részeként számos feladatot elláthat. A tompított hangokkal dob-szerû érzet érhető el, ez pedig a téma ritmizációjához ad hozzá. Érdemes visszafogottan bánni evvel a technikával, a túl sok tompított hang a téma túlzsúfoltságához, lüktetésének elvesztéséhez vezethet. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0

2.

Ez az alap groove kibővítése; a hozzáadott hangokat a kottában zöld szín jelzi. A téma többi része érintetlen marad.
Az első ütem a C moll akkordot kihangsúlyozó C és G hanggal bővült (a G és D húr 5. bundjánál). Ezek az akkord oktávja és kvintje. Nagyon sok groove szinte kizárólag az alaphang, oktáv, kvint készletből építkezik.
Az ütem végén a következő ütem F dúr akkordját vezeti elő a két F hang (D húr, 3. bund).
A lábcinnel együtt a tizenhatodos, gyors kiegészítő hangok a meghozzák a pergőbb érzetet.

A második ütem az 1. gyakorlathoz hasonlóan az első ütem ritmusképletét és hangjait másolja. Az F dúr akkord új hangjai az okatáv F (D húr 3. bund) és a kvint C (A húr 3. bund).

Itt szólal meg először tompított hang, amit a kottában x hangjegy jelez. Ennél a technikánál a játszó kezet végigfekteted a húrokon, hogy egy hangmagasság nélküli "kattanás" szólaljon meg.
A basszusgitár a ritmusszekció részeként számos feladatot elláthat. A tompított hangokkal dob-szerû érzet érhető el, ez pedig a téma ritmizációjához ad hozzá. Érdemes visszafogottan bánni evvel a technikával, a túl sok tompított hang a téma túlzsúfoltságához, lüktetésének elvesztéséhez vezethet. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/groove_fejlesztes_2 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/groove_fejlesztes_2 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
html

3.

Ez a végleges groove; a hozzáadott hangokat a kottában zöld, a módosított hangokat kék szín jelzi.

Az első ütem a C moll akkord terc hangjával, az akkord moll jellegét megadó Eb (Esz) hanggal bővült. Ezt egy tompított hang előzi meg; a tompított hangot nyugodtan játszhatjátok a D húron is, nekem kényelmesebb volt a G húrról kezdeni.

A második ütemben megszólal F dúr akkord terc hangja is, az A. Erre kromatikusan, fél hangonként vezet egy rövid menet (G, G#, A - üres G húr, 1. bund, 2. bund). Ez a rész a 2. lecke egyik figuráját módosítja.
Az első ütem bővítése módosítatlan formában kerül be ide - egy tompított hang és egy Eb (Esz). Ez is erősíti a groove ismétlődő, periódus-szerű jellegét. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2

3.

Ez a végleges groove; a hozzáadott hangokat a kottában zöld, a módosított hangokat kék szín jelzi.

Az első ütem a C moll akkord terc hangjával, az akkord moll jellegét megadó Eb (Esz) hanggal bővült. Ezt egy tompított hang előzi meg; a tompított hangot nyugodtan játszhatjátok a D húron is, nekem kényelmesebb volt a G húrról kezdeni.

A második ütemben megszólal F dúr akkord terc hangja is, az A. Erre kromatikusan, fél hangonként vezet egy rövid menet (G, G#, A - üres G húr, 1. bund, 2. bund). Ez a rész a 2. lecke egyik figuráját módosítja.
Az első ütem bővítése módosítatlan formában kerül be ide - egy tompított hang és egy Eb (Esz). Ez is erősíti a groove ismétlődő, periódus-szerű jellegét. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0

3.

Ez a végleges groove; a hozzáadott hangokat a kottában zöld, a módosított hangokat kék szín jelzi.

Az első ütem a C moll akkord terc hangjával, az akkord moll jellegét megadó Eb (Esz) hanggal bővült. Ezt egy tompított hang előzi meg; a tompított hangot nyugodtan játszhatjátok a D húron is, nekem kényelmesebb volt a G húrról kezdeni.

A második ütemben megszólal F dúr akkord terc hangja is, az A. Erre kromatikusan, fél hangonként vezet egy rövid menet (G, G#, A - üres G húr, 1. bund, 2. bund). Ez a rész a 2. lecke egyik figuráját módosítja.
Az első ütem bővítése módosítatlan formában kerül be ide - egy tompított hang és egy Eb (Esz). Ez is erősíti a groove ismétlődő, periódus-szerű jellegét. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/groove_fejlesztes_3 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/groove_fejlesztes_3 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlAz alapszintű slap technika elsajátítása nem kerül olyan sok időbe, mint az ember elsőre gondolná; rendszeres gyakorlással 1-2 hónap alatt el lehet jutni magabiztos szintre.

Annak idején jobban élveztem azokat a témákat, melyek nem csak technikai gyakorlatként, hanem kíséretként is felfoghatók. Ez a téma egy közismert basszusszólam slappes feldolgozása. A hanganyag 100-as tempójú, de eleinte nyugodtan lassítsátok le, vagy ha már könnyedén megy, gyorsítsátok fel a gyakorlatot.

A gyakorlat alapja az egyenletes tempójú és hangerejű, folyamatos slap.
Bár ez nagyon egyszerű és lassú, legtöbb basszuskíséret és szóló erről az alapról építkezik. Sok olyan basszusgitárost hallottam, akik bár nagyon gyorsan és látványosan slappeltek, amikor egyenletesen kellett kísérni, elvéreztek a feladatban.

Apró módosításokkal a gyakorlat egyre sűrűbbé válik. Ennek alapja a leütés utáni azonnali tépés az oktávval feljebb található hangra.
A tépéseket a kottában a hangjegy fölé írt P betű (az angol Pull azaz húzás vagy tépés szóból) jelzi. A tépés előtti hangot most csak röviden üssétek meg, ahogy az a kottában is látható / a hanganyagon is hallható.

A téma további részében a tépések egyre sűrűbbé válnak; ez ugyan kíséretben nem feltétlenül szól jól, de itt a technika gyakorlása a lényeg.
Ha már egyenletesen megy az utolsó, folyamatos tépésekkel operáló rész is, érdemes újra vissztérni a tépés nélküli alaptémához: próbáljátok meg a téma különböző hangjaira alkalmazni a tépést, amíg a többit érintetlenül hagyjátok. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2Az alapszintű slap technika elsajátítása nem kerül olyan sok időbe, mint az ember elsőre gondolná; rendszeres gyakorlással 1-2 hónap alatt el lehet jutni magabiztos szintre.

Annak idején jobban élveztem azokat a témákat, melyek nem csak technikai gyakorlatként, hanem kíséretként is felfoghatók. Ez a téma egy közismert basszusszólam slappes feldolgozása. A hanganyag 100-as tempójú, de eleinte nyugodtan lassítsátok le, vagy ha már könnyedén megy, gyorsítsátok fel a gyakorlatot.

A gyakorlat alapja az egyenletes tempójú és hangerejű, folyamatos slap.
Bár ez nagyon egyszerű és lassú, legtöbb basszuskíséret és szóló erről az alapról építkezik. Sok olyan basszusgitárost hallottam, akik bár nagyon gyorsan és látványosan slappeltek, amikor egyenletesen kellett kísérni, elvéreztek a feladatban.

Apró módosításokkal a gyakorlat egyre sűrűbbé válik. Ennek alapja a leütés utáni azonnali tépés az oktávval feljebb található hangra.
A tépéseket a kottában a hangjegy fölé írt P betű (az angol Pull azaz húzás vagy tépés szóból) jelzi. A tépés előtti hangot most csak röviden üssétek meg, ahogy az a kottában is látható / a hanganyagon is hallható.

A téma további részében a tépések egyre sűrűbbé válnak; ez ugyan kíséretben nem feltétlenül szól jól, de itt a technika gyakorlása a lényeg.
Ha már egyenletesen megy az utolsó, folyamatos tépésekkel operáló rész is, érdemes újra vissztérni a tépés nélküli alaptémához: próbáljátok meg a téma különböző hangjaira alkalmazni a tépést, amíg a többit érintetlenül hagyjátok. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0Az alapszintű slap technika elsajátítása nem kerül olyan sok időbe, mint az ember elsőre gondolná; rendszeres gyakorlással 1-2 hónap alatt el lehet jutni magabiztos szintre.

Annak idején jobban élveztem azokat a témákat, melyek nem csak technikai gyakorlatként, hanem kíséretként is felfoghatók. Ez a téma egy közismert basszusszólam slappes feldolgozása. A hanganyag 100-as tempójú, de eleinte nyugodtan lassítsátok le, vagy ha már könnyedén megy, gyorsítsátok fel a gyakorlatot.

A gyakorlat alapja az egyenletes tempójú és hangerejű, folyamatos slap.
Bár ez nagyon egyszerű és lassú, legtöbb basszuskíséret és szóló erről az alapról építkezik. Sok olyan basszusgitárost hallottam, akik bár nagyon gyorsan és látványosan slappeltek, amikor egyenletesen kellett kísérni, elvéreztek a feladatban.

Apró módosításokkal a gyakorlat egyre sűrűbbé válik. Ennek alapja a leütés utáni azonnali tépés az oktávval feljebb található hangra.
A tépéseket a kottában a hangjegy fölé írt P betű (az angol Pull azaz húzás vagy tépés szóból) jelzi. A tépés előtti hangot most csak röviden üssétek meg, ahogy az a kottában is látható / a hanganyagon is hallható.

A téma további részében a tépések egyre sűrűbbé válnak; ez ugyan kíséretben nem feltétlenül szól jól, de itt a technika gyakorlása a lényeg.
Ha már egyenletesen megy az utolsó, folyamatos tépésekkel operáló rész is, érdemes újra vissztérni a tépés nélküli alaptémához: próbáljátok meg a téma különböző hangjaira alkalmazni a tépést, amíg a többit érintetlenül hagyjátok. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/slap__tepes 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/slap__tepes 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlE gyakorlat a slap leütések sebességét és egyenlegességét, valamint a leütések és tépések pontos váltását fejeszti.

A témát először egy Red Hot Chili Peppers koncertfelvételen hallottam, és egyből megtetszett. Később megszereztem a Mother's Milk lemezt, amin ez a Stevie Wonder feldolgozás található, és a gyakorlat is ebből a verzióból készült.

A hanganyagot 150-es tempóban játszottam fel, de érdemes lassabb tempóról, pl. 100-ról indulni, és fokozatosan felgyorsítani. Gyakorláskor sokkal fontosabb az egyenletes, pontos játék, mint a gyorsaság; több értelme van a gyakorlatot 80-as tempóban szabályosan eljátszani, mint 190-es sebességnél összevissza.
Ugyan én csak 8 ütemet játszottam a hanganyagra, de akár 2-3 percig is érdemes ismételgetni a témát.

Az első ütem ritmusa még egészen folyamatos. A nehezebb része a két triolás, három hangos csoport az ütem végén, de ez is természetesen, megszakítás nélkül következik.
Az igazi "trükk" a második ütemben található. Itt az utolsó triolával megtörik az egyenletes lüktetés, és a tépés nem a két leütés után, hanem közöttük helyezkedik el. Bár így leírva nem tűnik nagy különbségnek, játék közben már sokkal nehezebb. Az ember hozzászokik a téma lüktetéséhez, és ilyenkor nehéz belőle kiszakadni.

Ha már magabiztosan megy a gyakorlat, próbáljatok ti is saját befejezéseket találni mindkét ütemhez. Használjatok különböző ritmusképleteket a triolás tépésekhez: például ne "S S P" (ütés ütés tépés), hanem "P S S" (tépés ütés ütés) legyen az első ütem befejezése.

Sok inspirációt meríthettek ebből az egyszerű groove-ból, az egész csak fantázia és kitartás kérdése! 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2E gyakorlat a slap leütések sebességét és egyenlegességét, valamint a leütések és tépések pontos váltását fejeszti.

A témát először egy Red Hot Chili Peppers koncertfelvételen hallottam, és egyből megtetszett. Később megszereztem a Mother's Milk lemezt, amin ez a Stevie Wonder feldolgozás található, és a gyakorlat is ebből a verzióból készült.

A hanganyagot 150-es tempóban játszottam fel, de érdemes lassabb tempóról, pl. 100-ról indulni, és fokozatosan felgyorsítani. Gyakorláskor sokkal fontosabb az egyenletes, pontos játék, mint a gyorsaság; több értelme van a gyakorlatot 80-as tempóban szabályosan eljátszani, mint 190-es sebességnél összevissza.
Ugyan én csak 8 ütemet játszottam a hanganyagra, de akár 2-3 percig is érdemes ismételgetni a témát.

Az első ütem ritmusa még egészen folyamatos. A nehezebb része a két triolás, három hangos csoport az ütem végén, de ez is természetesen, megszakítás nélkül következik.
Az igazi "trükk" a második ütemben található. Itt az utolsó triolával megtörik az egyenletes lüktetés, és a tépés nem a két leütés után, hanem közöttük helyezkedik el. Bár így leírva nem tűnik nagy különbségnek, játék közben már sokkal nehezebb. Az ember hozzászokik a téma lüktetéséhez, és ilyenkor nehéz belőle kiszakadni.

Ha már magabiztosan megy a gyakorlat, próbáljatok ti is saját befejezéseket találni mindkét ütemhez. Használjatok különböző ritmusképleteket a triolás tépésekhez: például ne "S S P" (ütés ütés tépés), hanem "P S S" (tépés ütés ütés) legyen az első ütem befejezése.

Sok inspirációt meríthettek ebből az egyszerű groove-ból, az egész csak fantázia és kitartás kérdése! 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0E gyakorlat a slap leütések sebességét és egyenlegességét, valamint a leütések és tépések pontos váltását fejeszti.

A témát először egy Red Hot Chili Peppers koncertfelvételen hallottam, és egyből megtetszett. Később megszereztem a Mother's Milk lemezt, amin ez a Stevie Wonder feldolgozás található, és a gyakorlat is ebből a verzióból készült.

A hanganyagot 150-es tempóban játszottam fel, de érdemes lassabb tempóról, pl. 100-ról indulni, és fokozatosan felgyorsítani. Gyakorláskor sokkal fontosabb az egyenletes, pontos játék, mint a gyorsaság; több értelme van a gyakorlatot 80-as tempóban szabályosan eljátszani, mint 190-es sebességnél összevissza.
Ugyan én csak 8 ütemet játszottam a hanganyagra, de akár 2-3 percig is érdemes ismételgetni a témát.

Az első ütem ritmusa még egészen folyamatos. A nehezebb része a két triolás, három hangos csoport az ütem végén, de ez is természetesen, megszakítás nélkül következik.
Az igazi "trükk" a második ütemben található. Itt az utolsó triolával megtörik az egyenletes lüktetés, és a tépés nem a két leütés után, hanem közöttük helyezkedik el. Bár így leírva nem tűnik nagy különbségnek, játék közben már sokkal nehezebb. Az ember hozzászokik a téma lüktetéséhez, és ilyenkor nehéz belőle kiszakadni.

Ha már magabiztosan megy a gyakorlat, próbáljatok ti is saját befejezéseket találni mindkét ütemhez. Használjatok különböző ritmusképleteket a triolás tépésekhez: például ne "S S P" (ütés ütés tépés), hanem "P S S" (tépés ütés ütés) legyen az első ütem befejezése.

Sok inspirációt meríthettek ebből az egyszerű groove-ból, az egész csak fantázia és kitartás kérdése! 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/slap_gyakorlat__higher_ground 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/slap_gyakorlat__higher_ground 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlA gyakorlat lényege a különböző slap technikák kombinálása. Közepes tempójú, a technika mellett a pontosságot is kiválóan fejleszti. A "slap blues" hanganyag basszussal együtt egy blueskör (12 ütem), a "slap blues alap" pedig a basszus nélküli gyakorlóanyag, 2 kör. Én zongoráztam fel, tehát senkit se lepjen meg a virtuozitás hiánya...

Az utolsó kivételével ugyanaz a slap figura ismétlődik minden ütemben, ezért nem írtam ki mindenhova a technikát. A gyakorlatban alkalmazott jelzések:
S: slap
P: tépés (Pop)
H: "kalapács" technika (Hammer-On)

Az első két slap hang után nem kell jobb kézzel ütni, elég bal kézzel lefogni a hangot (vagy inkább leütni, innen a "kalapács" kifejezés). Ugyanez a technika alkalmazható az ütem másik két ilyen részében, először tépést követően, másodszor pedig a legelsőhöz hasonlóan egy üres húr slap után. A kalapács technikánál fontos, hogy megfelelő erővel üssetek a húrra bal kézzel, különben sokkal halkabb lesz a hang a többinél.

Törekedni kell az egyenletes tempóra és hangerőre, tehát a leütések, a kalapács technikás hangok és a tépések nagyjából egyenlő hangerejűek legyenek. A lassabb tempó miatt a pontatlanságok javíthatók (gyorsabb tempónál sokszor nem lehet észrevenni a pontatlan játékot, mivel olyan sebességgel szólalnak meg egymás után a hangok). Gyakori hangerőhibák: a második slap hang nem olyan erős, mint az első; a kalapács technikás hang sokkal halkabb; a tépés jóval hangosabb a többi hangnál. Figyeljetek ezekre, mivel egy zenekar tagjainak nincs rosszabb, mint az egyenetlen basszuskíséret. Törekedjetek az egyenletességre, ne ugorjanak ki hangok. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2A gyakorlat lényege a különböző slap technikák kombinálása. Közepes tempójú, a technika mellett a pontosságot is kiválóan fejleszti. A "slap blues" hanganyag basszussal együtt egy blueskör (12 ütem), a "slap blues alap" pedig a basszus nélküli gyakorlóanyag, 2 kör. Én zongoráztam fel, tehát senkit se lepjen meg a virtuozitás hiánya...

Az utolsó kivételével ugyanaz a slap figura ismétlődik minden ütemben, ezért nem írtam ki mindenhova a technikát. A gyakorlatban alkalmazott jelzések:
S: slap
P: tépés (Pop)
H: "kalapács" technika (Hammer-On)

Az első két slap hang után nem kell jobb kézzel ütni, elég bal kézzel lefogni a hangot (vagy inkább leütni, innen a "kalapács" kifejezés). Ugyanez a technika alkalmazható az ütem másik két ilyen részében, először tépést követően, másodszor pedig a legelsőhöz hasonlóan egy üres húr slap után. A kalapács technikánál fontos, hogy megfelelő erővel üssetek a húrra bal kézzel, különben sokkal halkabb lesz a hang a többinél.

Törekedni kell az egyenletes tempóra és hangerőre, tehát a leütések, a kalapács technikás hangok és a tépések nagyjából egyenlő hangerejűek legyenek. A lassabb tempó miatt a pontatlanságok javíthatók (gyorsabb tempónál sokszor nem lehet észrevenni a pontatlan játékot, mivel olyan sebességgel szólalnak meg egymás után a hangok). Gyakori hangerőhibák: a második slap hang nem olyan erős, mint az első; a kalapács technikás hang sokkal halkabb; a tépés jóval hangosabb a többi hangnál. Figyeljetek ezekre, mivel egy zenekar tagjainak nincs rosszabb, mint az egyenetlen basszuskíséret. Törekedjetek az egyenletességre, ne ugorjanak ki hangok. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0A gyakorlat lényege a különböző slap technikák kombinálása. Közepes tempójú, a technika mellett a pontosságot is kiválóan fejleszti. A "slap blues" hanganyag basszussal együtt egy blueskör (12 ütem), a "slap blues alap" pedig a basszus nélküli gyakorlóanyag, 2 kör. Én zongoráztam fel, tehát senkit se lepjen meg a virtuozitás hiánya...

Az utolsó kivételével ugyanaz a slap figura ismétlődik minden ütemben, ezért nem írtam ki mindenhova a technikát. A gyakorlatban alkalmazott jelzések:
S: slap
P: tépés (Pop)
H: "kalapács" technika (Hammer-On)

Az első két slap hang után nem kell jobb kézzel ütni, elég bal kézzel lefogni a hangot (vagy inkább leütni, innen a "kalapács" kifejezés). Ugyanez a technika alkalmazható az ütem másik két ilyen részében, először tépést követően, másodszor pedig a legelsőhöz hasonlóan egy üres húr slap után. A kalapács technikánál fontos, hogy megfelelő erővel üssetek a húrra bal kézzel, különben sokkal halkabb lesz a hang a többinél.

Törekedni kell az egyenletes tempóra és hangerőre, tehát a leütések, a kalapács technikás hangok és a tépések nagyjából egyenlő hangerejűek legyenek. A lassabb tempó miatt a pontatlanságok javíthatók (gyorsabb tempónál sokszor nem lehet észrevenni a pontatlan játékot, mivel olyan sebességgel szólalnak meg egymás után a hangok). Gyakori hangerőhibák: a második slap hang nem olyan erős, mint az első; a kalapács technikás hang sokkal halkabb; a tépés jóval hangosabb a többi hangnál. Figyeljetek ezekre, mivel egy zenekar tagjainak nincs rosszabb, mint az egyenetlen basszuskíséret. Törekedjetek az egyenletességre, ne ugorjanak ki hangok. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/a_dur_slap_blues 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/a_dur_slap_blues 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlMivel a basszusgitárhúrokat nehezebb lefogni, mint a gitárhúrokat, sokan nem függetlenül, hanem együtt használják a bal kéz ujjait, vagy akár "marokra" fogva szólaltatják meg a hangokat. Bár a jó basszusgitározás nem a bal kéz technikájának függvénye, legalább otthoni gyakorlásra érdemes kipróbálni az "1 ujj / 1 bund" megközelítést.

Erre a legalkalmasabbak a kromatikus gyakorlatok. Számos ilyen forog közkézen, én is használok elég sokat tanításkor, ez itt pedig az egyik kedvencem.

A lényege nagyon egyszerű, a gyakorlat az 1-2-3-4 (mutatóujj-középső ujj-gyűrüsujj-kisujj) ujjrend variálása. Ha körbe-körbe játssza az ember az 1-2-3-4 ujjrendet (123412341234...), a kör az 1-es (mutató) ujjon kívül másik ujjal is elkezdhető (pl. 412341234123). A gyakorlat négyhúros basszusgitárra készült, és minden húron végigjátszandó. A húrok közötti közlekedéskor az ember átvált egy másik ujjas kezdésre, tehát az első húron 1-es ujjal kezd, a másodikon 2-essel, stb.
Így az első pozícióról kezdve (a mutatóujj az első bundon helyezkedik el) a következő az ujjrend:
- E húr: 1 2 3 4
- A húr: 2 3 4 1
- D húr: 3 4 1 2
- G húr: 4 1 2 3

Amikor végigért a gyakorlat mind a négy húron, egy fekvéssel odébbcsúsztatjuk a kezet, és itt folytatódik.
A második pozíciónál a gyakorlat ugyanezzel az ujjrenddel játszandó, csak most nem az E húrtól a G-ig, hanem a G-től az E-ig:
- G húr: 1 2 3 4
- D húr: 2 3 4 1
- A húr: 3 4 1 2
- E húr: 4 1 2 3

Tehát a gyakorlat nem csak a bundokon, hanem a húrokon is végigmegy a következő módon: EADG GDEA - EADG GDEA stb.

A példát felfelé a 12. bundig szoktam játszani, ekkor megfordulok, és ezután lefelé váltom a pozíciót, egészen vissza az első bundig.

Itt jön be a gyakorlat tempóbeli része. Eddig folyamatos nyolcadozás szólalt meg, itt viszont megduplázom a tempót, és lefelé az 1. bundig tizenhatodokkal játszom végig a gyakorlatot (ha így leírva nem is olyan világos, a hanganyagból kiderül a lényeg...)

Mivel a gyakorlat pusztán "matematika", nem írtam hangjegykottát, csak tabulatúrát. A piros bundszámok a pozícióváltást jelölik: ilyenkor kell odébbcsúsztatni a bal kezet úgy, hogy az 1-es ujj a piros szám által jelölt bundra kerüljön.

A gyakorlat hanganyaga 100-as tempóban készült, de érdemes ennél lassabban kezdeni, majd ha már jól megy, 100 fölé gyorsítani a tempót.

Érdemes emellett a hangok hosszúságával is kísérletezni. Én a hanganyagot rövid hangokkal játszottam végig, de hasznos gyakorlat például felfelé rövid, lefelé hosszú hangokkal eljátszani az egészet. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2Mivel a basszusgitárhúrokat nehezebb lefogni, mint a gitárhúrokat, sokan nem függetlenül, hanem együtt használják a bal kéz ujjait, vagy akár "marokra" fogva szólaltatják meg a hangokat. Bár a jó basszusgitározás nem a bal kéz technikájának függvénye, legalább otthoni gyakorlásra érdemes kipróbálni az "1 ujj / 1 bund" megközelítést.

Erre a legalkalmasabbak a kromatikus gyakorlatok. Számos ilyen forog közkézen, én is használok elég sokat tanításkor, ez itt pedig az egyik kedvencem.

A lényege nagyon egyszerű, a gyakorlat az 1-2-3-4 (mutatóujj-középső ujj-gyűrüsujj-kisujj) ujjrend variálása. Ha körbe-körbe játssza az ember az 1-2-3-4 ujjrendet (123412341234...), a kör az 1-es (mutató) ujjon kívül másik ujjal is elkezdhető (pl. 412341234123). A gyakorlat négyhúros basszusgitárra készült, és minden húron végigjátszandó. A húrok közötti közlekedéskor az ember átvált egy másik ujjas kezdésre, tehát az első húron 1-es ujjal kezd, a másodikon 2-essel, stb.
Így az első pozícióról kezdve (a mutatóujj az első bundon helyezkedik el) a következő az ujjrend:
- E húr: 1 2 3 4
- A húr: 2 3 4 1
- D húr: 3 4 1 2
- G húr: 4 1 2 3

Amikor végigért a gyakorlat mind a négy húron, egy fekvéssel odébbcsúsztatjuk a kezet, és itt folytatódik.
A második pozíciónál a gyakorlat ugyanezzel az ujjrenddel játszandó, csak most nem az E húrtól a G-ig, hanem a G-től az E-ig:
- G húr: 1 2 3 4
- D húr: 2 3 4 1
- A húr: 3 4 1 2
- E húr: 4 1 2 3

Tehát a gyakorlat nem csak a bundokon, hanem a húrokon is végigmegy a következő módon: EADG GDEA - EADG GDEA stb.

A példát felfelé a 12. bundig szoktam játszani, ekkor megfordulok, és ezután lefelé váltom a pozíciót, egészen vissza az első bundig.

Itt jön be a gyakorlat tempóbeli része. Eddig folyamatos nyolcadozás szólalt meg, itt viszont megduplázom a tempót, és lefelé az 1. bundig tizenhatodokkal játszom végig a gyakorlatot (ha így leírva nem is olyan világos, a hanganyagból kiderül a lényeg...)

Mivel a gyakorlat pusztán "matematika", nem írtam hangjegykottát, csak tabulatúrát. A piros bundszámok a pozícióváltást jelölik: ilyenkor kell odébbcsúsztatni a bal kezet úgy, hogy az 1-es ujj a piros szám által jelölt bundra kerüljön.

A gyakorlat hanganyaga 100-as tempóban készült, de érdemes ennél lassabban kezdeni, majd ha már jól megy, 100 fölé gyorsítani a tempót.

Érdemes emellett a hangok hosszúságával is kísérletezni. Én a hanganyagot rövid hangokkal játszottam végig, de hasznos gyakorlat például felfelé rövid, lefelé hosszú hangokkal eljátszani az egészet. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0Mivel a basszusgitárhúrokat nehezebb lefogni, mint a gitárhúrokat, sokan nem függetlenül, hanem együtt használják a bal kéz ujjait, vagy akár "marokra" fogva szólaltatják meg a hangokat. Bár a jó basszusgitározás nem a bal kéz technikájának függvénye, legalább otthoni gyakorlásra érdemes kipróbálni az "1 ujj / 1 bund" megközelítést.

Erre a legalkalmasabbak a kromatikus gyakorlatok. Számos ilyen forog közkézen, én is használok elég sokat tanításkor, ez itt pedig az egyik kedvencem.

A lényege nagyon egyszerű, a gyakorlat az 1-2-3-4 (mutatóujj-középső ujj-gyűrüsujj-kisujj) ujjrend variálása. Ha körbe-körbe játssza az ember az 1-2-3-4 ujjrendet (123412341234...), a kör az 1-es (mutató) ujjon kívül másik ujjal is elkezdhető (pl. 412341234123). A gyakorlat négyhúros basszusgitárra készült, és minden húron végigjátszandó. A húrok közötti közlekedéskor az ember átvált egy másik ujjas kezdésre, tehát az első húron 1-es ujjal kezd, a másodikon 2-essel, stb.
Így az első pozícióról kezdve (a mutatóujj az első bundon helyezkedik el) a következő az ujjrend:
- E húr: 1 2 3 4
- A húr: 2 3 4 1
- D húr: 3 4 1 2
- G húr: 4 1 2 3

Amikor végigért a gyakorlat mind a négy húron, egy fekvéssel odébbcsúsztatjuk a kezet, és itt folytatódik.
A második pozíciónál a gyakorlat ugyanezzel az ujjrenddel játszandó, csak most nem az E húrtól a G-ig, hanem a G-től az E-ig:
- G húr: 1 2 3 4
- D húr: 2 3 4 1
- A húr: 3 4 1 2
- E húr: 4 1 2 3

Tehát a gyakorlat nem csak a bundokon, hanem a húrokon is végigmegy a következő módon: EADG GDEA - EADG GDEA stb.

A példát felfelé a 12. bundig szoktam játszani, ekkor megfordulok, és ezután lefelé váltom a pozíciót, egészen vissza az első bundig.

Itt jön be a gyakorlat tempóbeli része. Eddig folyamatos nyolcadozás szólalt meg, itt viszont megduplázom a tempót, és lefelé az 1. bundig tizenhatodokkal játszom végig a gyakorlatot (ha így leírva nem is olyan világos, a hanganyagból kiderül a lényeg...)

Mivel a gyakorlat pusztán "matematika", nem írtam hangjegykottát, csak tabulatúrát. A piros bundszámok a pozícióváltást jelölik: ilyenkor kell odébbcsúsztatni a bal kezet úgy, hogy az 1-es ujj a piros szám által jelölt bundra kerüljön.

A gyakorlat hanganyaga 100-as tempóban készült, de érdemes ennél lassabban kezdeni, majd ha már jól megy, 100 fölé gyorsítani a tempót.

Érdemes emellett a hangok hosszúságával is kísérletezni. Én a hanganyagot rövid hangokkal játszottam végig, de hasznos gyakorlat például felfelé rövid, lefelé hosszú hangokkal eljátszani az egészet. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/kromatikus_bundvaltos_gyakorlat 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/kromatikus_bundvaltos_gyakorlat 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlMivel már olyan rég tettem fel az oldalra technikai gyakorlatot, következzen az egyik kedvencem...

Olyan basszusgitárosok, akik a játszó kézen (jobbkezes hangszer esetén a bal kéz) nem használják mind a négy ujjukat, sokszor problémába ütköznek az ilyen technikát igénylő nóták eljátszásánál. Persze van, aki akár 2 ujjal is tökéletesen képes bármilyen virtuóz dallam megszólaltatására, de nekem a 4 ujjas módszer működött.
Ez a gyakorlat segít az ujjak függetlenítésében és a pengető- illetve játszó kéz összehangolásában.

Két ujjrend-mintát használ, ezek az alábbi felsorolásban láthatók. A kötőjelek a húrváltást jelölik. Az ujjrendet a kottában a tabulatúra fölé írt színes számok jelzik.
  • Oda:
  • 1 3 - 2 4
  • Vissza:
  • 4 2 - 3 1
A húrok közötti közlekedéskor egy húron mindig csak két hang szólal meg, így a gyakorlat a két pengetőujj húrváltásait is fejleszti. Csak az irányok váltásakor kell egy húron négy hangot játszani, a húrváltásokkor két hang után továbbhaladunk.
Ez azért hasznos, mert sokaknál probléma az egyenletes, magabiztos tempójú és hangerejű húrváltás; a gyakorlat tehát ezt is igyekszik orvosolni.

Mint az összes technikai gyakorlat esetén, itt is keressétek meg azt a tempót, ahol még pontosan és magabiztosan játszható a gyakorlat. Amikor ezen a tempón már fejből is, szinte hibátlanul megy, el lehet kezdeni felgyorsítani.

A rövid-hosszú hangok tudatos használatában is segít a gyakorlat. Én fel szoktam vele jutni 12. pozícióba (a játszó kéz 1-es ujja a 12. bundnál áll), és innen lefelé is eljátszom: az 12. pozíció felé haladva hosszú, vissza az 1. pozició felé pedig rövid hangokkal. A gyakorlat hanganyagán nem játszom végig a 12. pozícióig, a 4.-nél visszafordulok; így hallani lehet, hogy mire gondolok a rövid-hosszú hangok váltásával. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2Mivel már olyan rég tettem fel az oldalra technikai gyakorlatot, következzen az egyik kedvencem...

Olyan basszusgitárosok, akik a játszó kézen (jobbkezes hangszer esetén a bal kéz) nem használják mind a négy ujjukat, sokszor problémába ütköznek az ilyen technikát igénylő nóták eljátszásánál. Persze van, aki akár 2 ujjal is tökéletesen képes bármilyen virtuóz dallam megszólaltatására, de nekem a 4 ujjas módszer működött.
Ez a gyakorlat segít az ujjak függetlenítésében és a pengető- illetve játszó kéz összehangolásában.

Két ujjrend-mintát használ, ezek az alábbi felsorolásban láthatók. A kötőjelek a húrváltást jelölik. Az ujjrendet a kottában a tabulatúra fölé írt színes számok jelzik.
  • Oda:
  • 1 3 - 2 4
  • Vissza:
  • 4 2 - 3 1
A húrok közötti közlekedéskor egy húron mindig csak két hang szólal meg, így a gyakorlat a két pengetőujj húrváltásait is fejleszti. Csak az irányok váltásakor kell egy húron négy hangot játszani, a húrváltásokkor két hang után továbbhaladunk.
Ez azért hasznos, mert sokaknál probléma az egyenletes, magabiztos tempójú és hangerejű húrváltás; a gyakorlat tehát ezt is igyekszik orvosolni.

Mint az összes technikai gyakorlat esetén, itt is keressétek meg azt a tempót, ahol még pontosan és magabiztosan játszható a gyakorlat. Amikor ezen a tempón már fejből is, szinte hibátlanul megy, el lehet kezdeni felgyorsítani.

A rövid-hosszú hangok tudatos használatában is segít a gyakorlat. Én fel szoktam vele jutni 12. pozícióba (a játszó kéz 1-es ujja a 12. bundnál áll), és innen lefelé is eljátszom: az 12. pozíció felé haladva hosszú, vissza az 1. pozició felé pedig rövid hangokkal. A gyakorlat hanganyagán nem játszom végig a 12. pozícióig, a 4.-nél visszafordulok; így hallani lehet, hogy mire gondolok a rövid-hosszú hangok váltásával. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0Mivel már olyan rég tettem fel az oldalra technikai gyakorlatot, következzen az egyik kedvencem...

Olyan basszusgitárosok, akik a játszó kézen (jobbkezes hangszer esetén a bal kéz) nem használják mind a négy ujjukat, sokszor problémába ütköznek az ilyen technikát igénylő nóták eljátszásánál. Persze van, aki akár 2 ujjal is tökéletesen képes bármilyen virtuóz dallam megszólaltatására, de nekem a 4 ujjas módszer működött.
Ez a gyakorlat segít az ujjak függetlenítésében és a pengető- illetve játszó kéz összehangolásában.

Két ujjrend-mintát használ, ezek az alábbi felsorolásban láthatók. A kötőjelek a húrváltást jelölik. Az ujjrendet a kottában a tabulatúra fölé írt színes számok jelzik.
  • Oda:
  • 1 3 - 2 4
  • Vissza:
  • 4 2 - 3 1
A húrok közötti közlekedéskor egy húron mindig csak két hang szólal meg, így a gyakorlat a két pengetőujj húrváltásait is fejleszti. Csak az irányok váltásakor kell egy húron négy hangot játszani, a húrváltásokkor két hang után továbbhaladunk.
Ez azért hasznos, mert sokaknál probléma az egyenletes, magabiztos tempójú és hangerejű húrváltás; a gyakorlat tehát ezt is igyekszik orvosolni.

Mint az összes technikai gyakorlat esetén, itt is keressétek meg azt a tempót, ahol még pontosan és magabiztosan játszható a gyakorlat. Amikor ezen a tempón már fejből is, szinte hibátlanul megy, el lehet kezdeni felgyorsítani.

A rövid-hosszú hangok tudatos használatában is segít a gyakorlat. Én fel szoktam vele jutni 12. pozícióba (a játszó kéz 1-es ujja a 12. bundnál áll), és innen lefelé is eljátszom: az 12. pozíció felé haladva hosszú, vissza az 1. pozició felé pedig rövid hangokkal. A gyakorlat hanganyagán nem játszom végig a 12. pozícióig, a 4.-nél visszafordulok; így hallani lehet, hogy mire gondolok a rövid-hosszú hangok váltásával. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/1324 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/1324 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlSokan elijednek a zeneelmélettől vagy haszontalannak, unalmasnak találják azt. Igazság szerint elméleti tudás nélkül is lehet nagyon jól, illetve annak birtokában is lehet borzalmasan basszusgitározni. Ahhoz azonban, hogy az ember képes legyen gyorsan reagálni bármilyen zenei helyzetben (például, ha a gitáros koncert előtt közli, hogy a refrén mégsem A - C - G, hanem E - A - D akkordokból áll) nem ártanak az alapok.

Sokan elkövetik azt a hibát, hogy lassan, a gyakorlatokat meg nem tanulva állnak neki a modális skálák elsajátításának. Ilyenkor azután sikerélmény nélkül (hiszen nem jutnak előre az elmélet terén) hamar feladja az ember.

E gyakorlatban igyekeztem összeszedni a modális skálákat, hogy egy A4-es lapnyi helyről később lehessen puskázni azoknak, akik foglalkoznának velük.

Először is: mik is azok a modális skálák? Nagyon egyszerű a válasz. Az ún. DÚR skála egyes hangjaira (fokaira) épülő skálák. A dúr skála pedig a mellékelt kottából és hanganyagból könnyen megtanulható.

A kottában szerepel a C hangról induló dúr skála. Minden skálát a kezdőhangjáról neveznek el, így a C hangról induló dúr skála a C dúr skála. Ennek hangjai a következők: C - D - E - F - G - A - H (és itt újra a skála kezdőhangja, a C következik). Nem gond, ha valaki nem ismeri a hangok neveit, hiszen az egyes skálák fölött ott olvasható a skála kezdőhangja.

Természetesen bármilyen hangról indítható bármilyen skála, tehát ne gondolja senki, hogy ha dúr skáláról beszélünk, akkor automatikusan a C hangra kell gondolni; vagy ha dór skáláról beszélünk, az csak a D hangról indulhat.

Mivel a dúr skála 7 hangból áll, a modális skálákból is 7 létezik. Ezek mind megtalálhatók a kottában.

Az egyes modális skálák külön elnevezéssel is bírnak. Ezzel gyorsan lehet rájuk hivatkozni, "a dúr skála negyedik fokára épülő skála" leírás helyett...
Az elnevezések a következők:
1. fok: maga a dúr skála
2. fok: dór
3. fok: frig
4. fok: lid
5. fok: mixolid
6. fok: természetes moll (vagy eol)
7. fok: lokriszi

A gyakorlaton nincs sok magyaráznivaló. Először lassan, majd egyre gyorsuló tempóban érdemes játszani. Az egyes skálák között szükséges pozícióváltásoknál ügyeljetek, hogy a hangok egyenletesen szólaljanak meg.
A TAB-ból egyértelműen következik az ujjrend. Persze ettől nyugodtan el lehet térni, nekem így kényelmes.

A hanganyag három lépcsős: az első változatban külön játszom az egyes modális skálákat. A második változatban összekötöm őket (ahogy a kottában is látható). A harmadik hanganyag az kottában szereplő verzió gyorsabb tempóban.
 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2Sokan elijednek a zeneelmélettől vagy haszontalannak, unalmasnak találják azt. Igazság szerint elméleti tudás nélkül is lehet nagyon jól, illetve annak birtokában is lehet borzalmasan basszusgitározni. Ahhoz azonban, hogy az ember képes legyen gyorsan reagálni bármilyen zenei helyzetben (például, ha a gitáros koncert előtt közli, hogy a refrén mégsem A - C - G, hanem E - A - D akkordokból áll) nem ártanak az alapok.

Sokan elkövetik azt a hibát, hogy lassan, a gyakorlatokat meg nem tanulva állnak neki a modális skálák elsajátításának. Ilyenkor azután sikerélmény nélkül (hiszen nem jutnak előre az elmélet terén) hamar feladja az ember.

E gyakorlatban igyekeztem összeszedni a modális skálákat, hogy egy A4-es lapnyi helyről később lehessen puskázni azoknak, akik foglalkoznának velük.

Először is: mik is azok a modális skálák? Nagyon egyszerű a válasz. Az ún. DÚR skála egyes hangjaira (fokaira) épülő skálák. A dúr skála pedig a mellékelt kottából és hanganyagból könnyen megtanulható.

A kottában szerepel a C hangról induló dúr skála. Minden skálát a kezdőhangjáról neveznek el, így a C hangról induló dúr skála a C dúr skála. Ennek hangjai a következők: C - D - E - F - G - A - H (és itt újra a skála kezdőhangja, a C következik). Nem gond, ha valaki nem ismeri a hangok neveit, hiszen az egyes skálák fölött ott olvasható a skála kezdőhangja.

Természetesen bármilyen hangról indítható bármilyen skála, tehát ne gondolja senki, hogy ha dúr skáláról beszélünk, akkor automatikusan a C hangra kell gondolni; vagy ha dór skáláról beszélünk, az csak a D hangról indulhat.

Mivel a dúr skála 7 hangból áll, a modális skálákból is 7 létezik. Ezek mind megtalálhatók a kottában.

Az egyes modális skálák külön elnevezéssel is bírnak. Ezzel gyorsan lehet rájuk hivatkozni, "a dúr skála negyedik fokára épülő skála" leírás helyett...
Az elnevezések a következők:
1. fok: maga a dúr skála
2. fok: dór
3. fok: frig
4. fok: lid
5. fok: mixolid
6. fok: természetes moll (vagy eol)
7. fok: lokriszi

A gyakorlaton nincs sok magyaráznivaló. Először lassan, majd egyre gyorsuló tempóban érdemes játszani. Az egyes skálák között szükséges pozícióváltásoknál ügyeljetek, hogy a hangok egyenletesen szólaljanak meg.
A TAB-ból egyértelműen következik az ujjrend. Persze ettől nyugodtan el lehet térni, nekem így kényelmes.

A hanganyag három lépcsős: az első változatban külön játszom az egyes modális skálákat. A második változatban összekötöm őket (ahogy a kottában is látható). A harmadik hanganyag az kottában szereplő verzió gyorsabb tempóban.
 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0Sokan elijednek a zeneelmélettől vagy haszontalannak, unalmasnak találják azt. Igazság szerint elméleti tudás nélkül is lehet nagyon jól, illetve annak birtokában is lehet borzalmasan basszusgitározni. Ahhoz azonban, hogy az ember képes legyen gyorsan reagálni bármilyen zenei helyzetben (például, ha a gitáros koncert előtt közli, hogy a refrén mégsem A - C - G, hanem E - A - D akkordokból áll) nem ártanak az alapok.

Sokan elkövetik azt a hibát, hogy lassan, a gyakorlatokat meg nem tanulva állnak neki a modális skálák elsajátításának. Ilyenkor azután sikerélmény nélkül (hiszen nem jutnak előre az elmélet terén) hamar feladja az ember.

E gyakorlatban igyekeztem összeszedni a modális skálákat, hogy egy A4-es lapnyi helyről később lehessen puskázni azoknak, akik foglalkoznának velük.

Először is: mik is azok a modális skálák? Nagyon egyszerű a válasz. Az ún. DÚR skála egyes hangjaira (fokaira) épülő skálák. A dúr skála pedig a mellékelt kottából és hanganyagból könnyen megtanulható.

A kottában szerepel a C hangról induló dúr skála. Minden skálát a kezdőhangjáról neveznek el, így a C hangról induló dúr skála a C dúr skála. Ennek hangjai a következők: C - D - E - F - G - A - H (és itt újra a skála kezdőhangja, a C következik). Nem gond, ha valaki nem ismeri a hangok neveit, hiszen az egyes skálák fölött ott olvasható a skála kezdőhangja.

Természetesen bármilyen hangról indítható bármilyen skála, tehát ne gondolja senki, hogy ha dúr skáláról beszélünk, akkor automatikusan a C hangra kell gondolni; vagy ha dór skáláról beszélünk, az csak a D hangról indulhat.

Mivel a dúr skála 7 hangból áll, a modális skálákból is 7 létezik. Ezek mind megtalálhatók a kottában.

Az egyes modális skálák külön elnevezéssel is bírnak. Ezzel gyorsan lehet rájuk hivatkozni, "a dúr skála negyedik fokára épülő skála" leírás helyett...
Az elnevezések a következők:
1. fok: maga a dúr skála
2. fok: dór
3. fok: frig
4. fok: lid
5. fok: mixolid
6. fok: természetes moll (vagy eol)
7. fok: lokriszi

A gyakorlaton nincs sok magyaráznivaló. Először lassan, majd egyre gyorsuló tempóban érdemes játszani. Az egyes skálák között szükséges pozícióváltásoknál ügyeljetek, hogy a hangok egyenletesen szólaljanak meg.
A TAB-ból egyértelműen következik az ujjrend. Persze ettől nyugodtan el lehet térni, nekem így kényelmes.

A hanganyag három lépcsős: az első változatban külön játszom az egyes modális skálákat. A második változatban összekötöm őket (ahogy a kottában is látható). A harmadik hanganyag az kottában szereplő verzió gyorsabb tempóban.
 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/bevezetes_a_modalis_skalakba 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/bevezetes_a_modalis_skalakba 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlA maradék három, oktávon belüli hangköz gyakorlata nagyon hasonlít az előzőekhez: a dúr skála hangjairól kell az egyes hangközöket eljátszani, oda-vissza.

A kvint hangköznél még megmaradhatunk egy fekvésben (itt is jól gyakorolható a kvart gyakorlatban említett kvart ugrás, hiszen a lépegetés során mindig beleütközünk ebbe a hangközbe). A szexthez azonban már "ki kell nyúlni" felfelé és lefelé is az utolsó hangoknál. Ez utóbbi gyakorlat nagyon átmozgatja a játszó kezet!
A szeptim gyakorlat annyiból eltér a többitől, hogy itt a folyamatos fekvésváltásra kell figyelni. A tabulatúrából nem derül ki, de én minden alsó hangot az 1-es ujjal, és minden felsőt a 2-es vagy 3-as ujjal fogok le, tehát folyamatosan "ugrálok" a fekvések között.

Gyakoroljátok szorgalmasan ezeket, mert a technikai fejlődés mellett sokat segítenek a hangszerismeretben is!

A hanganyagok elég egyértelműen lettek elnevezve római számokkal: v-kvint, vi-szext, vii-szeptim. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2A maradék három, oktávon belüli hangköz gyakorlata nagyon hasonlít az előzőekhez: a dúr skála hangjairól kell az egyes hangközöket eljátszani, oda-vissza.

A kvint hangköznél még megmaradhatunk egy fekvésben (itt is jól gyakorolható a kvart gyakorlatban említett kvart ugrás, hiszen a lépegetés során mindig beleütközünk ebbe a hangközbe). A szexthez azonban már "ki kell nyúlni" felfelé és lefelé is az utolsó hangoknál. Ez utóbbi gyakorlat nagyon átmozgatja a játszó kezet!
A szeptim gyakorlat annyiból eltér a többitől, hogy itt a folyamatos fekvésváltásra kell figyelni. A tabulatúrából nem derül ki, de én minden alsó hangot az 1-es ujjal, és minden felsőt a 2-es vagy 3-as ujjal fogok le, tehát folyamatosan "ugrálok" a fekvések között.

Gyakoroljátok szorgalmasan ezeket, mert a technikai fejlődés mellett sokat segítenek a hangszerismeretben is!

A hanganyagok elég egyértelműen lettek elnevezve római számokkal: v-kvint, vi-szext, vii-szeptim. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0A maradék három, oktávon belüli hangköz gyakorlata nagyon hasonlít az előzőekhez: a dúr skála hangjairól kell az egyes hangközöket eljátszani, oda-vissza.

A kvint hangköznél még megmaradhatunk egy fekvésben (itt is jól gyakorolható a kvart gyakorlatban említett kvart ugrás, hiszen a lépegetés során mindig beleütközünk ebbe a hangközbe). A szexthez azonban már "ki kell nyúlni" felfelé és lefelé is az utolsó hangoknál. Ez utóbbi gyakorlat nagyon átmozgatja a játszó kezet!
A szeptim gyakorlat annyiból eltér a többitől, hogy itt a folyamatos fekvésváltásra kell figyelni. A tabulatúrából nem derül ki, de én minden alsó hangot az 1-es ujjal, és minden felsőt a 2-es vagy 3-as ujjal fogok le, tehát folyamatosan "ugrálok" a fekvések között.

Gyakoroljátok szorgalmasan ezeket, mert a technikai fejlődés mellett sokat segítenek a hangszerismeretben is!

A hanganyagok elég egyértelműen lettek elnevezve római számokkal: v-kvint, vi-szext, vii-szeptim. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/dur_skala_hangkozei_ii 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/dur_skala_hangkozei_ii 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlAz eredeti számot előadó zenekar (Fat Larry's Band) ugyan sosem lett igazán híres, de a szám alapja (bass-dob) még ma is megállja a helyét (ha eltekintünk a mai fülnek már vicces szintihangzástól és zenei gesztusoktól, akár az egész szám is). DJ-k rengeteg ilyen régi számból merítenek, mivel ezek kiváló groove-ok.
A témához 2 hanganyag tartozik: a feljátszott gyakorlat, ami a szám két főtémáját kombinálja (ezeknek csak a vége különbözik), a másik az eredeti szám két részlete, amelyekben a két főtéma hallható.

A groove lüktetése a bluesban gyakran hallható shuffle. Ezt fontos megtartani, mert "egyenesen" játszva egész más az érzet.
Az eredeti szám második témájában az utolsó előtti hang röviden szólal meg, ez a feljátszott hanganyagban nem hallható. Azért nem tettem bele, mivel egymás után, váltogatva számomra furcsán szólt. Azt azonban érdemes az eredetiben megfigyelni, mennyire más hatást lehet ilyen eszközökkel is elérni.

Az eredeti számban jól hallható, milyen hatást lehet elérni a tompított hangok használatával (a kottában X jelöli ezeket). A groove jól megírt voltára utal, hogy a basszusgitáros nem vitte túlzása ezek alkalmazását: minden ütemben csak egyszer, azonos helyen szólalnak meg.
Amikor először játszottam fel a gyakorlatot, véletlenül rossz helyen, valamivel előbb játszottam be ezt a tompított hangot. Itt lehetett igazán érezni, milyen sokat jelent egy jó időben megszólaltatott, akár hangmagasság nélküli basszushang. Ti is kísérletezzetek: ha már megy a gyakorlat, próbáljátok meg a szüneten belül máshova helyezni a tompított hangot.

Beírtam a kottába a téma fölött megszólaltatott akkordokat is. Itt igazából sok trükk nincs, nagyrészt az aktuális akkord alaphangjáról indulnak a basszusfigurák. Egy kivétel van csak, az első téma végén hallható felmenet.

Még egy fontos groove-elem hallható, illetve nem hallható a témában: a szünetek. Az ütemek harmadik negyedén (tulajdonképpen a második lábdob) sosincs basszus. Groove játék esetén ezzel is érdekes hatás érhető el. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2Az eredeti számot előadó zenekar (Fat Larry's Band) ugyan sosem lett igazán híres, de a szám alapja (bass-dob) még ma is megállja a helyét (ha eltekintünk a mai fülnek már vicces szintihangzástól és zenei gesztusoktól, akár az egész szám is). DJ-k rengeteg ilyen régi számból merítenek, mivel ezek kiváló groove-ok.
A témához 2 hanganyag tartozik: a feljátszott gyakorlat, ami a szám két főtémáját kombinálja (ezeknek csak a vége különbözik), a másik az eredeti szám két részlete, amelyekben a két főtéma hallható.

A groove lüktetése a bluesban gyakran hallható shuffle. Ezt fontos megtartani, mert "egyenesen" játszva egész más az érzet.
Az eredeti szám második témájában az utolsó előtti hang röviden szólal meg, ez a feljátszott hanganyagban nem hallható. Azért nem tettem bele, mivel egymás után, váltogatva számomra furcsán szólt. Azt azonban érdemes az eredetiben megfigyelni, mennyire más hatást lehet ilyen eszközökkel is elérni.

Az eredeti számban jól hallható, milyen hatást lehet elérni a tompított hangok használatával (a kottában X jelöli ezeket). A groove jól megírt voltára utal, hogy a basszusgitáros nem vitte túlzása ezek alkalmazását: minden ütemben csak egyszer, azonos helyen szólalnak meg.
Amikor először játszottam fel a gyakorlatot, véletlenül rossz helyen, valamivel előbb játszottam be ezt a tompított hangot. Itt lehetett igazán érezni, milyen sokat jelent egy jó időben megszólaltatott, akár hangmagasság nélküli basszushang. Ti is kísérletezzetek: ha már megy a gyakorlat, próbáljátok meg a szüneten belül máshova helyezni a tompított hangot.

Beírtam a kottába a téma fölött megszólaltatott akkordokat is. Itt igazából sok trükk nincs, nagyrészt az aktuális akkord alaphangjáról indulnak a basszusfigurák. Egy kivétel van csak, az első téma végén hallható felmenet.

Még egy fontos groove-elem hallható, illetve nem hallható a témában: a szünetek. Az ütemek harmadik negyedén (tulajdonképpen a második lábdob) sosincs basszus. Groove játék esetén ezzel is érdekes hatás érhető el. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0Az eredeti számot előadó zenekar (Fat Larry's Band) ugyan sosem lett igazán híres, de a szám alapja (bass-dob) még ma is megállja a helyét (ha eltekintünk a mai fülnek már vicces szintihangzástól és zenei gesztusoktól, akár az egész szám is). DJ-k rengeteg ilyen régi számból merítenek, mivel ezek kiváló groove-ok.
A témához 2 hanganyag tartozik: a feljátszott gyakorlat, ami a szám két főtémáját kombinálja (ezeknek csak a vége különbözik), a másik az eredeti szám két részlete, amelyekben a két főtéma hallható.

A groove lüktetése a bluesban gyakran hallható shuffle. Ezt fontos megtartani, mert "egyenesen" játszva egész más az érzet.
Az eredeti szám második témájában az utolsó előtti hang röviden szólal meg, ez a feljátszott hanganyagban nem hallható. Azért nem tettem bele, mivel egymás után, váltogatva számomra furcsán szólt. Azt azonban érdemes az eredetiben megfigyelni, mennyire más hatást lehet ilyen eszközökkel is elérni.

Az eredeti számban jól hallható, milyen hatást lehet elérni a tompított hangok használatával (a kottában X jelöli ezeket). A groove jól megírt voltára utal, hogy a basszusgitáros nem vitte túlzása ezek alkalmazását: minden ütemben csak egyszer, azonos helyen szólalnak meg.
Amikor először játszottam fel a gyakorlatot, véletlenül rossz helyen, valamivel előbb játszottam be ezt a tompított hangot. Itt lehetett igazán érezni, milyen sokat jelent egy jó időben megszólaltatott, akár hangmagasság nélküli basszushang. Ti is kísérletezzetek: ha már megy a gyakorlat, próbáljátok meg a szüneten belül máshova helyezni a tompított hangot.

Beírtam a kottába a téma fölött megszólaltatott akkordokat is. Itt igazából sok trükk nincs, nagyrészt az aktuális akkord alaphangjáról indulnak a basszusfigurák. Egy kivétel van csak, az első téma végén hallható felmenet.

Még egy fontos groove-elem hallható, illetve nem hallható a témában: a szünetek. Az ütemek harmadik negyedén (tulajdonképpen a második lábdob) sosincs basszus. Groove játék esetén ezzel is érdekes hatás érhető el. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/groove_a_nyolcvanasokbol 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/groove_a_nyolcvanasokbol 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlBár a kromatikus gyakorlatok nem túl zeneiek, a hangszer biztos kezeléséhez elengedhetetlenek. Mivel nagyon egyhangú, ha mindig ugyanazokat a figurákat játsszuk, érdemes folyamatosan újakat keresni. Én is igyekszem mindig variálni a meglévő formákat, különben könnyen belefásul az ember.

A gyakorlat - egy tanítványom szerint "olyan, mintha Tom és Jerry kergetőzne" - két részre osztható. Az első rész nagyrészt az ujjfüggetlenítés és húrváltás. A második a kromatikus menet lefelé.

A bal kéz ujjfüggetlenítése sok magyarázatot nem igényel. Igyekeztem belevenni a húrváltást is, ezért a figurát három kezdőhangról, mind a négy húron végig kell játszani.
A pengető ujjrend is kétféle lehet. Az első módon lépkedéskor az alsó hangokat mindig mutatóujjal, a felsőket mindig középső ujjal pengetjük. Ekkor a lépkedés sokkal "szaggatottabb" hatást kelt.
A második módon az alsó hangokra való visszatéréskor azonos ujjat használunk. Ilyenkor folyamatosabb a gyakorlat érzete, mert az alsó hangra való visszalépéskor nem történik pengetőujj-váltás. Próbáljátok ki mindkét módot!

A két pengetőujjrendet a TAB alá írtam, az 1-es ujj a mutatóujj, a 2-es a középső.

Az utolsó két ütem kromatikus lemenete a pengető- és játszókéz szinkronizálását segíti. Lefele mindig nehezebb kromatikus menetet játszani, mivel (a felfelé törté menettel ellentétben) nem elég a játszó kéz ujjait egymás után lehelyezni; fontos az ujjak felemelésének pontossága is. Ha felfele játszunk ilyet, nem gond, ha "lennragad" az előző ujj, mivel az a hang megszólaltatásában már nem vesz részt. Lefelé való kromatikus sor játékakor ez már nem ilyen kényelmes. Figyeljetek, nehogy az "ottmaradt" ujjak miatt ne tudjon megszólalni a következő hang a kromatikában!

A hanganyag két tempóban is letölthető. Érdemes először biztonságos, lassú sebességgel játszani. Nem az a fontos, hogy gyors legyen, hanem hogy pontosan és egyenletesen szólaljon meg. Ezután érdemes felgyorsítani. Én 120-as és 200-as tempóban játszottam fel. Persze ennél lassabban ill. gyorsabban is lehet, hiszen mindenkinek más-más tempók kényelmesek. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2Bár a kromatikus gyakorlatok nem túl zeneiek, a hangszer biztos kezeléséhez elengedhetetlenek. Mivel nagyon egyhangú, ha mindig ugyanazokat a figurákat játsszuk, érdemes folyamatosan újakat keresni. Én is igyekszem mindig variálni a meglévő formákat, különben könnyen belefásul az ember.

A gyakorlat - egy tanítványom szerint "olyan, mintha Tom és Jerry kergetőzne" - két részre osztható. Az első rész nagyrészt az ujjfüggetlenítés és húrváltás. A második a kromatikus menet lefelé.

A bal kéz ujjfüggetlenítése sok magyarázatot nem igényel. Igyekeztem belevenni a húrváltást is, ezért a figurát három kezdőhangról, mind a négy húron végig kell játszani.
A pengető ujjrend is kétféle lehet. Az első módon lépkedéskor az alsó hangokat mindig mutatóujjal, a felsőket mindig középső ujjal pengetjük. Ekkor a lépkedés sokkal "szaggatottabb" hatást kelt.
A második módon az alsó hangokra való visszatéréskor azonos ujjat használunk. Ilyenkor folyamatosabb a gyakorlat érzete, mert az alsó hangra való visszalépéskor nem történik pengetőujj-váltás. Próbáljátok ki mindkét módot!

A két pengetőujjrendet a TAB alá írtam, az 1-es ujj a mutatóujj, a 2-es a középső.

Az utolsó két ütem kromatikus lemenete a pengető- és játszókéz szinkronizálását segíti. Lefele mindig nehezebb kromatikus menetet játszani, mivel (a felfelé törté menettel ellentétben) nem elég a játszó kéz ujjait egymás után lehelyezni; fontos az ujjak felemelésének pontossága is. Ha felfele játszunk ilyet, nem gond, ha "lennragad" az előző ujj, mivel az a hang megszólaltatásában már nem vesz részt. Lefelé való kromatikus sor játékakor ez már nem ilyen kényelmes. Figyeljetek, nehogy az "ottmaradt" ujjak miatt ne tudjon megszólalni a következő hang a kromatikában!

A hanganyag két tempóban is letölthető. Érdemes először biztonságos, lassú sebességgel játszani. Nem az a fontos, hogy gyors legyen, hanem hogy pontosan és egyenletesen szólaljon meg. Ezután érdemes felgyorsítani. Én 120-as és 200-as tempóban játszottam fel. Persze ennél lassabban ill. gyorsabban is lehet, hiszen mindenkinek más-más tempók kényelmesek. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0Bár a kromatikus gyakorlatok nem túl zeneiek, a hangszer biztos kezeléséhez elengedhetetlenek. Mivel nagyon egyhangú, ha mindig ugyanazokat a figurákat játsszuk, érdemes folyamatosan újakat keresni. Én is igyekszem mindig variálni a meglévő formákat, különben könnyen belefásul az ember.

A gyakorlat - egy tanítványom szerint "olyan, mintha Tom és Jerry kergetőzne" - két részre osztható. Az első rész nagyrészt az ujjfüggetlenítés és húrváltás. A második a kromatikus menet lefelé.

A bal kéz ujjfüggetlenítése sok magyarázatot nem igényel. Igyekeztem belevenni a húrváltást is, ezért a figurát három kezdőhangról, mind a négy húron végig kell játszani.
A pengető ujjrend is kétféle lehet. Az első módon lépkedéskor az alsó hangokat mindig mutatóujjal, a felsőket mindig középső ujjal pengetjük. Ekkor a lépkedés sokkal "szaggatottabb" hatást kelt.
A második módon az alsó hangokra való visszatéréskor azonos ujjat használunk. Ilyenkor folyamatosabb a gyakorlat érzete, mert az alsó hangra való visszalépéskor nem történik pengetőujj-váltás. Próbáljátok ki mindkét módot!

A két pengetőujjrendet a TAB alá írtam, az 1-es ujj a mutatóujj, a 2-es a középső.

Az utolsó két ütem kromatikus lemenete a pengető- és játszókéz szinkronizálását segíti. Lefele mindig nehezebb kromatikus menetet játszani, mivel (a felfelé törté menettel ellentétben) nem elég a játszó kéz ujjait egymás után lehelyezni; fontos az ujjak felemelésének pontossága is. Ha felfele játszunk ilyet, nem gond, ha "lennragad" az előző ujj, mivel az a hang megszólaltatásában már nem vesz részt. Lefelé való kromatikus sor játékakor ez már nem ilyen kényelmes. Figyeljetek, nehogy az "ottmaradt" ujjak miatt ne tudjon megszólalni a következő hang a kromatikában!

A hanganyag két tempóban is letölthető. Érdemes először biztonságos, lassú sebességgel játszani. Nem az a fontos, hogy gyors legyen, hanem hogy pontosan és egyenletesen szólaljon meg. Ezután érdemes felgyorsítani. Én 120-as és 200-as tempóban játszottam fel. Persze ennél lassabban ill. gyorsabban is lehet, hiszen mindenkinek más-más tempók kényelmesek. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/hajsza 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/hajsza 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlMEGJEGYZÉS: A gyakorlat megtanulása előtt érdemes végigjátszani a modális skálák gyakorlatát.


Ebben a leckében a hármashangzatokról lesz szó. Nevéből adódóan a hármashangzat három hang egyidejű megszólaltatása (nagyon leegyszerűsítve).
Sokféle létezik, de általában az úgynevezett terc-alapú hármashangzatokra szoktak "hármashangzat" néven hivatkozni.

A terc egy hangköz (két hang közötti távolság). A kottában jól látható, hogy a PÉLDA rész skálájából minden második hangot megszólaltatva kapjuk a terc hangközt. Ezeket sárgával jelöltem.
A gyakorlatban a hármashangzatok hangjait külön fogjuk eljátszani.

A kétféle terc hangközt nagyon egyszerű megkülönböztetni, mivel basszusgitárról van szó: a kis tercet azonos húron játszva 3 bund távolság (pl. A húr 3. bund - A3 és A húr 6. bund - A6), a nagy terc azonos húron játszva 4 bund távolság (pl. A3, A7).
Felfelé történő húrváltással a kis terc egy húr és két bund távolság (pl. A3, D1), a nagy terc pedig egy húr és egy bund (A3, D2).

Van, aki "szentségtörőnek" tartja a zeneelmélet ilyen geometrikus megközelítését, de tapasztalatom szerint gyorsabban meg lehet így tanulni.

A dúr skálában háromféle hármashangzattal találkozhatunk. Ezeket az őket alkotó tercek alapján lehet megkülönböztetni.
- dúr: nagy terc + kis terc
- moll: kis terc + nagy terc
- szűkített: kis terc + kis terc

Többet nem is ragoznám a dolgot, a gyakorlat azt hiszem önmagáért beszél. Két hanganyag is letölthető. A példában eljátszom egy dúr skálát oda-vissza (ahogy a modális skálák gyakorlatában is szerepel), és kihangsúlyozom a hármashangzat hangjait. A második hanganyag maga a hármashangzat-gyakorlat. 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2MEGJEGYZÉS: A gyakorlat megtanulása előtt érdemes végigjátszani a modális skálák gyakorlatát.


Ebben a leckében a hármashangzatokról lesz szó. Nevéből adódóan a hármashangzat három hang egyidejű megszólaltatása (nagyon leegyszerűsítve).
Sokféle létezik, de általában az úgynevezett terc-alapú hármashangzatokra szoktak "hármashangzat" néven hivatkozni.

A terc egy hangköz (két hang közötti távolság). A kottában jól látható, hogy a PÉLDA rész skálájából minden második hangot megszólaltatva kapjuk a terc hangközt. Ezeket sárgával jelöltem.
A gyakorlatban a hármashangzatok hangjait külön fogjuk eljátszani.

A kétféle terc hangközt nagyon egyszerű megkülönböztetni, mivel basszusgitárról van szó: a kis tercet azonos húron játszva 3 bund távolság (pl. A húr 3. bund - A3 és A húr 6. bund - A6), a nagy terc azonos húron játszva 4 bund távolság (pl. A3, A7).
Felfelé történő húrváltással a kis terc egy húr és két bund távolság (pl. A3, D1), a nagy terc pedig egy húr és egy bund (A3, D2).

Van, aki "szentségtörőnek" tartja a zeneelmélet ilyen geometrikus megközelítését, de tapasztalatom szerint gyorsabban meg lehet így tanulni.

A dúr skálában háromféle hármashangzattal találkozhatunk. Ezeket az őket alkotó tercek alapján lehet megkülönböztetni.
- dúr: nagy terc + kis terc
- moll: kis terc + nagy terc
- szűkített: kis terc + kis terc

Többet nem is ragoznám a dolgot, a gyakorlat azt hiszem önmagáért beszél. Két hanganyag is letölthető. A példában eljátszom egy dúr skálát oda-vissza (ahogy a modális skálák gyakorlatában is szerepel), és kihangsúlyozom a hármashangzat hangjait. A második hanganyag maga a hármashangzat-gyakorlat. 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0MEGJEGYZÉS: A gyakorlat megtanulása előtt érdemes végigjátszani a modális skálák gyakorlatát.


Ebben a leckében a hármashangzatokról lesz szó. Nevéből adódóan a hármashangzat három hang egyidejű megszólaltatása (nagyon leegyszerűsítve).
Sokféle létezik, de általában az úgynevezett terc-alapú hármashangzatokra szoktak "hármashangzat" néven hivatkozni.

A terc egy hangköz (két hang közötti távolság). A kottában jól látható, hogy a PÉLDA rész skálájából minden második hangot megszólaltatva kapjuk a terc hangközt. Ezeket sárgával jelöltem.
A gyakorlatban a hármashangzatok hangjait külön fogjuk eljátszani.

A kétféle terc hangközt nagyon egyszerű megkülönböztetni, mivel basszusgitárról van szó: a kis tercet azonos húron játszva 3 bund távolság (pl. A húr 3. bund - A3 és A húr 6. bund - A6), a nagy terc azonos húron játszva 4 bund távolság (pl. A3, A7).
Felfelé történő húrváltással a kis terc egy húr és két bund távolság (pl. A3, D1), a nagy terc pedig egy húr és egy bund (A3, D2).

Van, aki "szentségtörőnek" tartja a zeneelmélet ilyen geometrikus megközelítését, de tapasztalatom szerint gyorsabban meg lehet így tanulni.

A dúr skálában háromféle hármashangzattal találkozhatunk. Ezeket az őket alkotó tercek alapján lehet megkülönböztetni.
- dúr: nagy terc + kis terc
- moll: kis terc + nagy terc
- szűkített: kis terc + kis terc

Többet nem is ragoznám a dolgot, a gyakorlat azt hiszem önmagáért beszél. Két hanganyag is letölthető. A példában eljátszom egy dúr skálát oda-vissza (ahogy a modális skálák gyakorlatában is szerepel), és kihangsúlyozom a hármashangzat hangjait. A második hanganyag maga a hármashangzat-gyakorlat. 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/harmashangzatok_gyorstalpalo 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/harmashangzatok_gyorstalpalo 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
html

Ez a gyakorlat a hangszer ismeretét segíti elő. "Skálázásként" általánosan az egymás melletti hangok játékára szoktak hivatkozni (pl. a modális gyakorlat). Jobban belegondolva ott is hangközöket ugrunk az egyes hangokról, csak kisebbeket: mindig a szomszédos hangra. Nagyobb hangközökkel a gyakorlat segíti improvizálást is: akár szóló, akár improvizált kíséret közben biztosabban fogtok nagyobb ugrásokat végrehajtani, nem ragaszkodtok majd az egymás melletti hangok nyújtotta biztonsághoz. A gyakorlatban szereplő kvart négy hang távolságot jelent (a kezdőhangot is beleértve), ezért a római IV.

A kvart hangköz basszusgitáros megszólaltatása egyébként kényes, hiszen (a gyakorlatban szereplő dúr skálában egy kivétellel) mindig egy másik húrra és azonos bundra kell lépni. Ezt sokszor kényelmetlen kivitelezni, és érdemes energiát fektetni ebbe a gyakorlatba, hogy könnyebben menjen, ha netán élő szituációban szükség lenne ilyen lépésre.

Jövő héten a többi, oktávon belüli hangköz következik: V, VI, VII.

 
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2

Ez a gyakorlat a hangszer ismeretét segíti elő. "Skálázásként" általánosan az egymás melletti hangok játékára szoktak hivatkozni (pl. a modális gyakorlat). Jobban belegondolva ott is hangközöket ugrunk az egyes hangokról, csak kisebbeket: mindig a szomszédos hangra. Nagyobb hangközökkel a gyakorlat segíti improvizálást is: akár szóló, akár improvizált kíséret közben biztosabban fogtok nagyobb ugrásokat végrehajtani, nem ragaszkodtok majd az egymás melletti hangok nyújtotta biztonsághoz. A gyakorlatban szereplő kvart négy hang távolságot jelent (a kezdőhangot is beleértve), ezért a római IV.

A kvart hangköz basszusgitáros megszólaltatása egyébként kényes, hiszen (a gyakorlatban szereplő dúr skálában egy kivétellel) mindig egy másik húrra és azonos bundra kell lépni. Ezt sokszor kényelmetlen kivitelezni, és érdemes energiát fektetni ebbe a gyakorlatba, hogy könnyebben menjen, ha netán élő szituációban szükség lenne ilyen lépésre.

Jövő héten a többi, oktávon belüli hangköz következik: V, VI, VII.

 
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0

Ez a gyakorlat a hangszer ismeretét segíti elő. "Skálázásként" általánosan az egymás melletti hangok játékára szoktak hivatkozni (pl. a modális gyakorlat). Jobban belegondolva ott is hangközöket ugrunk az egyes hangokról, csak kisebbeket: mindig a szomszédos hangra. Nagyobb hangközökkel a gyakorlat segíti improvizálást is: akár szóló, akár improvizált kíséret közben biztosabban fogtok nagyobb ugrásokat végrehajtani, nem ragaszkodtok majd az egymás melletti hangok nyújtotta biztonsághoz. A gyakorlatban szereplő kvart négy hang távolságot jelent (a kezdőhangot is beleértve), ezért a római IV.

A kvart hangköz basszusgitáros megszólaltatása egyébként kényes, hiszen (a gyakorlatban szereplő dúr skálában egy kivétellel) mindig egy másik húrra és azonos bundra kell lépni. Ezt sokszor kényelmetlen kivitelezni, és érdemes energiát fektetni ebbe a gyakorlatba, hogy könnyebben menjen, ha netán élő szituációban szükség lenne ilyen lépésre.

Jövő héten a többi, oktávon belüli hangköz következik: V, VI, VII.

 
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/modalis_skalak_hangkozei__kvart_iv 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/modalis_skalak_hangkozei__kvart_iv 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 

ERROR

log_typephp_error 
error_number 
error_stringpreg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
error_line538 
error_file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
functionlogPhpError 
classTLog 
file 
line 
0
1preg_replace(): The /e modifier is no longer supported, use preg_replace_callback instead 
2/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
3538 
htmlTechnikai nehézségeknek köszönhetően a hanganyagot az akusztikus basszusgitáron kellett feljátszani. Legközelebb azért visszatér a Music Man...

A játszó kéz ujjainak függetlenítése eleinte sokaknak problémát okoz. Ez a gyakorlat többek között ebben segít.
Annak idején Zsoldos Tamás mutatta egy baráti basszusgitározós összeröffenés során a gyakorlat alapját képző témát; ezúton is köszönöm neki, ugyanis sokat segített!

A gyakorlat egyrészt - az előbb említett - ujjfüggetlenítést célozza meg. Az ujjrend a kottavonal alatt piros betűkkel olvasható. Sokat nem lehet róla elmondani, eljátszása közben kiderül, hogy nem is olyan egyszerű. A lényeg, hogy tényleg jó a függetlenítésre és tényleg működik...
5 és 6 húros basszusgitáron tovább variálható, ez már csak a ti fantáziátokon múlik.

A gyakorlat másik oldala a pengetőkéz fejlesztése.
Célja egyrészt a kétujjas pengetés húrváltásainak gyakorlása. A gyakorlatot kezdjétek a mutatóujjal pengetve, majd a következő húron játszandó következő hangot pengessétek középső ujjal. Ezután pedig már csak ezt a "mintát" kell ismételgetni: a következő húrra középső pengetőujjal érkezni, az azonos húron játszandó hangot mutatóujjal pengetni, majd a következő húrra középső pengetőujjal érkezni... stb.

A gyakorlat segít még a pengetőujjak ritmustól való "függetlenítésében" is. Ez alatt az következőt értem: sok embernek berögzül, hogy egy bizonyos ujjal pengessen "hangsúlyos" (a metronóm kattanásaira érkező) hangokat. Ez olyankor hátrányos lehet, ha azonos dallamot hirtelen más ritmizálásban kell eljátszani. A gyakorlatot úgy találtam ki, hogy két ritmizálás váltja egymást. Az elsőben a "hangsúlyos" hangokat mindig mutatóujjal kell pengetni (ez az, ami sokaknak berögzül). A második ritmizálás ezt felborítja, ezzel rákényszeríti az embert, hogy elszakadjon a berögzült technikáktól.  
functionpreg_replace 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/utilities.php 
line538 
0'.*?'si 
1'<[\/\!]*?[^<>]*?>'si 
2'([ ])[\s]+' 
3'&(quot|#34);'i 
4'&(amp|#38);'i 
5'&(lt|#60);'i 
6'&(gt|#62);'i 
7'&(nbsp|#160);'i 
8'&(iexcl|#161);'i 
9'&(cent|#162);'i 
10'&(pound|#163);'i 
11'&(copy|#169);'i 
12'&#(\d+);'e 
0 
1 
2\1 
3
4
5
6
7  
8ˇ 
9˘ 
10Ł 
11© 
12chr(\1) 
2Technikai nehézségeknek köszönhetően a hanganyagot az akusztikus basszusgitáron kellett feljátszani. Legközelebb azért visszatér a Music Man...

A játszó kéz ujjainak függetlenítése eleinte sokaknak problémát okoz. Ez a gyakorlat többek között ebben segít.
Annak idején Zsoldos Tamás mutatta egy baráti basszusgitározós összeröffenés során a gyakorlat alapját képző témát; ezúton is köszönöm neki, ugyanis sokat segített!

A gyakorlat egyrészt - az előbb említett - ujjfüggetlenítést célozza meg. Az ujjrend a kottavonal alatt piros betűkkel olvasható. Sokat nem lehet róla elmondani, eljátszása közben kiderül, hogy nem is olyan egyszerű. A lényeg, hogy tényleg jó a függetlenítésre és tényleg működik...
5 és 6 húros basszusgitáron tovább variálható, ez már csak a ti fantáziátokon múlik.

A gyakorlat másik oldala a pengetőkéz fejlesztése.
Célja egyrészt a kétujjas pengetés húrváltásainak gyakorlása. A gyakorlatot kezdjétek a mutatóujjal pengetve, majd a következő húron játszandó következő hangot pengessétek középső ujjal. Ezután pedig már csak ezt a "mintát" kell ismételgetni: a következő húrra középső pengetőujjal érkezni, az azonos húron játszandó hangot mutatóujjal pengetni, majd a következő húrra középső pengetőujjal érkezni... stb.

A gyakorlat segít még a pengetőujjak ritmustól való "függetlenítésében" is. Ez alatt az következőt értem: sok embernek berögzül, hogy egy bizonyos ujjal pengessen "hangsúlyos" (a metronóm kattanásaira érkező) hangokat. Ez olyankor hátrányos lehet, ha azonos dallamot hirtelen más ritmizálásban kell eljátszani. A gyakorlatot úgy találtam ki, hogy két ritmizálás váltja egymást. Az elsőben a "hangsúlyos" hangokat mindig mutatóujjal kell pengetni (ez az, ami sokaknak berögzül). A második ritmizálás ezt felborítja, ezzel rákényszeríti az embert, hogy elszakadjon a berögzült technikáktól.  
functionconvertHtmlToText 
class 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line266 
0Technikai nehézségeknek köszönhetően a hanganyagot az akusztikus basszusgitáron kellett feljátszani. Legközelebb azért visszatér a Music Man...

A játszó kéz ujjainak függetlenítése eleinte sokaknak problémát okoz. Ez a gyakorlat többek között ebben segít.
Annak idején Zsoldos Tamás mutatta egy baráti basszusgitározós összeröffenés során a gyakorlat alapját képző témát; ezúton is köszönöm neki, ugyanis sokat segített!

A gyakorlat egyrészt - az előbb említett - ujjfüggetlenítést célozza meg. Az ujjrend a kottavonal alatt piros betűkkel olvasható. Sokat nem lehet róla elmondani, eljátszása közben kiderül, hogy nem is olyan egyszerű. A lényeg, hogy tényleg jó a függetlenítésre és tényleg működik...
5 és 6 húros basszusgitáron tovább variálható, ez már csak a ti fantáziátokon múlik.

A gyakorlat másik oldala a pengetőkéz fejlesztése.
Célja egyrészt a kétujjas pengetés húrváltásainak gyakorlása. A gyakorlatot kezdjétek a mutatóujjal pengetve, majd a következő húron játszandó következő hangot pengessétek középső ujjal. Ezután pedig már csak ezt a "mintát" kell ismételgetni: a következő húrra középső pengetőujjal érkezni, az azonos húron játszandó hangot mutatóujjal pengetni, majd a következő húrra középső pengetőujjal érkezni... stb.

A gyakorlat segít még a pengetőujjak ritmustól való "függetlenítésében" is. Ez alatt az következőt értem: sok embernek berögzül, hogy egy bizonyos ujjal pengessen "hangsúlyos" (a metronóm kattanásaira érkező) hangokat. Ez olyankor hátrányos lehet, ha azonos dallamot hirtelen más ritmizálásban kell eljátszani. A gyakorlatot úgy találtam ki, hogy két ritmizálás váltja egymást. Az elsőben a "hangsúlyos" hangokat mindig mutatóujjal kell pengetni (ez az, ami sokaknak berögzül). A második ritmizálás ezt felborítja, ezzel rákényszeríti az embert, hogy elszakadjon a berögzült technikáktól.  
functioncheckSearch 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line287 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/technikai_gyakorlat 
functionfound 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line335 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/technikai_gyakorlat 
functiongetDirectories 
classTChiLite 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/chilite.class.php 
line427 
0/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/pages/hu/groove/gyakorlatok/ 
1/hu/groove/gyakorlatok 
2 
3
functiongetChildren 
classTChiLite 
file/home/chilite/basszusgitar.com/_chi/code/modules/groovecollector.class.php 
line
functionexecute 
classTGrooveCollector 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.class.php 
line374 
functiondisplay 
classTContent 
file/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
line
functioninclude_once 
class 
file/home/chilite/basszusgitar.com/chi.php 
line15 
0/home/chilite/chilite/v1_11/code/content.php 
Basszusgitár.com
A címekre kattintva lehet az adott téma oldalára lépni.
Dúr skála hangközei II.
A dúr skála eddig nem gyakorolt hangközei - kvint, szext és szeptim.
Modális skálák hangközei - kvart (IV)
Bővítsük kissé skálázási repertoárunkat néhány nagyobb hangközzel. Kezdetnek mindjárt itt a kvart.
Hármashangzatok gyorstalpaló
A modális skálák után fejest ugrunk a hármashangzatok világába.
Bevezetés a modális skálákba
A téma hatalmas terjedelmű, itt tehát csak egy rövid gyakorlati összefoglaló található a modális skálákról. Ha valakit pedig az elméleti része nem érdekel, technikai gyakorlatnak még mindig tökéletes.
Hajsza
Kromatikus ujjgyakorlat a bal kéz ujjainak függetlenítéséhez. Vagy Tom és Jerry...
Technikai gyakorlat
Zsoldos Tamás tanácsainak köszönhető technikai gyakorlat az ujjak függetlenítésére, a húrváltás gyakorlására és még sok másra...
1324
Az ujjfüggetlenítésre, valamint a pengető és játszó ujjak összehangolására kitalált kromatikus gyakorlat.
Groove a nyolcvanasokból
Bár mai szemmel sok tekintetben vicces a nyolcvanas évek, az tagadhatatlan, hogy zenei téren stílustól függetlenül sok jó megoldás is született. Basszusgroove-ok tekintetében nagyon bő a termés, innen szemezgettem ehhez a gyakorlathoz...
Kromatikus bundváltós gyakorlat
A bal kéz ujjainak függetlenítésére való gyakorlat. Mivel két tempóban is el kell játszani, a ritmusérzék fejlesztésére is alkalmas!
A dúr Slap blues
Blues alapra játszott slap gyakorlat, amely ötvözi a slappeléskor használt technikákat (slap, tépés, kalapács, lehúzás). Tanítványok körében közkedvelt!
Slap gyakorlat - Higher Ground
Kiváló gyakorlat a pontosság és a sebesség fejlesztésére, ráadásul nagyon húzós basszustéma. A Higher Ground eredetileg egy Stevie Wonder szám, később pedig a Red Hot Chili Peppers is feldolgozta.
Slap / tépés
Ez a gyakorlat a slap kíséretek játékakor sokszor előforduló egyenletes slap/tépés váltakozás megtanulására szolgál. Mikor tanítani kezdtem, internet híján nem igazán találtam normálisan használható slap gyakorlatokat, erre találtam ki ezt az egyszerű leckét.
Groove fejlesztés 3
A groove végső formája, az előző leckékhez képest bővítésekkel és módosításokkal.
Groove fejlesztés 2
A gyakorlatsor második része, néhány bővítéssel.
Groove fejlesztés 1
A legtöbben azért keresnek fel, mert a groove-basszusgitározásról szeretnének többet tudni. Ez az a terület, amiben a legtöbbet mozogtam, úgyhogy remélem, sikerül valamit itt a weboldalon is átadni ebből!
Ebben a gyakorlatban három részen át bővítek, módosítok egy alap groove-ot. A végeredmény a 3. részben hallható.

A gyakorlást segítendő itt található a basszus nélküli alap is.

Vissza